新聞發布會海報

“工·在當代——2016·第十屆中國工筆畫作品展”（以下簡稱“工·在當代”）新聞發布會在北京畫院美術館學術報告廳舉行，中國工筆畫學會副會長、新聞發言人、中國藝術研究院美術研究所所長牛克誠，中央美術學院中國畫學院人物畫系系主任、博士生導師、本次展覽提名委員劉慶和,中國藝術研究院研究員、本次展覽提名委員杭春曉及中國工筆基金代表、美博文化（北京）有限公司執行董事徐娟參加了此次發布會。

從左至右分別為：中國藝術研究院研究員、本次展覽提名委員杭春曉，中國工筆畫學會副會長、新聞發言人、中國藝術研究院美術研究所所長牛克誠，中央美術學院中國畫學院人物畫系系主任、博士生導師、本次展覽提名委員劉慶和，中國工筆基金代表、美博文化（北京）有限公司執行董事徐娟

“工·在當代”將于12月23日在中國美術館開幕，這是每三年一屆的中國工筆畫作品展迎來的第十屆盛會，也恰逢中國工筆畫學會成立30周年。30年的時間雖然算不上很長，但幾乎貫穿了工筆畫的整個當代發展歷程。此屆展覽延續了上一屆“工·在當代”的主題，在展覽的學術主持范迪安看來，體現了組委會的這樣一種學術信念：呈現工筆畫領域多維度的實踐探索，在理論上將其推向深度，在社會認知將其最大化，以期把工筆畫推向一個更寬闊的領域和視野。

本次展覽由中國文學藝術界聯合會支持，由中國美術家協會、中國工筆畫學會聯合主辦，山東魯信文化傳媒投資集團有限公司承辦，美博文化（北京）有限公司、山東泰山文化藝術品交易所股份有限公司、81美術館、中國美術家協會策展委員會、凱撒世嘉文化傳播有限公司協辦。展覽分為歷史回顧展、學術提名展以及全國征集作品展三個部分，以此來保證展覽的完整性、學術性、公開性和公平性。

展覽宣傳海報

此次“工·在當代”的核心是由44個在當代最活躍以及有重要影響力的中青年藝術家組成的學術提名展部分,該部分將以藝術個案的形式組成,此種形式能相對獨立又完整地呈現出藝術家個人的創作脈絡，呈現出當代工筆整體的創作生態面貌與時代精神。此部分還得到了文化部國家藝術基金的大力支持。

展覽在“傳承”與“創新”層面多有突破。中國工筆畫學會會長馮大中表示，與以往任何官方大展不同的是，在這屆“工·在當代”大展中，學會領導不再使用中國美術館圓廳，而是將這個代表中國最高藝術成就的展示空間用于公共教育，以及那些最有代表性的中青年藝術家的作品展示。例如，展覽組委會還選擇了中國繪畫發展史上的典型藝術個案來探討中國繪畫的傳承：中央美術學院的師生將在展覽現場進行永樂宮壁畫的原貌再現；通過VR（虛擬現實）技術呈現宋代的《千里江山圖》，其作為青綠山水畫中的巨制杰作，不僅有著相當高的藝術成就，還反映了宋代統一國家的概念，塑造了宋代人的“中國夢”。這些歷史個案的再現，不僅與今天的工筆畫創作形成互文關系，還有助于大眾了解“工筆”概念的生成與傳承，以及“工”的精神所在。

中國工筆畫學會副會長、新聞發言人、中國藝術研究院美術研究所所長牛克誠 在發布會現場

在發布會上，牛克誠簡單介紹了中國工筆畫的發展歷程，尤其介紹了中國工筆畫這三十年來“走出低谷，再創輝煌”的重要發展節點，中國工筆畫學會在這一過程中起到密不可分的推動作用。牛克誠表示，中國工筆畫學會在“學術立會，人才立會”的宗旨下，通過學術研討、展覽、出版，實質性地促進了中國工筆畫的發展。

中國藝術研究院研究員、本次展覽提名委員杭春曉 在發布會現場

杭春曉作為第九屆和第十屆中國工筆畫大展的提名委員，他在發布會現場介紹到：從第九屆工筆畫大展再到此屆展覽，“工·在當代”引入了策展團隊的機制，這在國家官方展覽系統中還是第一次。“策展團隊的共識是，在新的狀態下，我們該如何重新認識工筆畫的外延？在這樣的展覽方式下，又該如何重新檢討藝術手段和藝術表述？通過邊界拷問，實現了對工筆既定看法的檢討。”他同時透露，第十屆延續第九屆的主要思路，且獲得更大的突破——在創作材質上，水墨、裝置、video都進入展覽中。因此，展覽的最終呈現可能會引發一些爭議——有一些作品并不是以“勾勒填色”等慣常的工筆手段為主的創作語言，它們也進入了展覽系統中。“工筆大展引入策展團隊之后，思考更多的是不同種類材質的創作現象以及一些創作思路，能給我們帶來哪些反思？帶來的反思遠比價值判斷重要，這是這屆工筆畫大展很鮮明的一個特征。”