深秋時(shí)節(jié)的上海沒有了夏日的炎熱。在秋風(fēng)習(xí)習(xí)的舒暢中，在溫暖陽(yáng)光的沐浴下，周末最適合用來逛展。如果你平時(shí)喜歡在鏡頭下捕捉影子，那可不能錯(cuò)過波普大師安迪·沃霍爾的影子系列，如果你深陷現(xiàn)代藝術(shù)的魅力無法自拔，那就去蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展門口排隊(duì)吧。

    蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展

    “一場(chǎng)教科書級(jí)的大展”

    寒風(fēng)驟起，上海展覽中心卻人聲鼎沸。蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展自國(guó)慶長(zhǎng)假開始在西二館一樓開展起，入口處一直處于排隊(duì)狀態(tài)。背著單反的年輕時(shí)髦客，攜著小孩前來的年長(zhǎng)者，西裝筆挺的商務(wù)人士都耐心佇立等待。這場(chǎng)被稱為“一場(chǎng)教科書級(jí)的世界現(xiàn)代藝術(shù)大展”涵蓋了二十世紀(jì)西方藝術(shù)歷程的展覽，涉及72位藝術(shù)家的71件真跡，讓所有觀展者充滿了期待。

    觀展體驗(yàn)猶如“林間散步”

    展墻的排列把展廳分割成6塊藝術(shù)長(zhǎng)廊，觀展者如同歷史河流中的一條小魚，隨著時(shí)間的變化觀摩。巴黎國(guó)立畢加索博物館館長(zhǎng)羅朗·樂朋（Laurent Le Bon）作為本次展覽的策展人，在展覽中融入了中國(guó)古典建筑元素，他希望觀展者“好比在林間散步，沿著小徑漫步，偶爾迷失其中。”

    一塊塊白色立方體的展墻沉默樹立，左上角的灰色字體標(biāo)注著作品年代與作者簡(jiǎn)稱，正中間則是大師作品的基本信息。與正面的簡(jiǎn)潔、明了的白色相反，展墻背面以藍(lán)、綠、紅、黃的大面積色塊做底，明亮色彩與經(jīng)典語句的搭配產(chǎn)生了絕佳的視覺效果。主辦方特意將大師們的經(jīng)典語句放在了每件作品的展墻后面，正反面的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)避免了觀眾過分陶醉在藝術(shù)家的睿智話語而忽略了作品本身。

    作為中國(guó)內(nèi)地少有的大規(guī)模呈現(xiàn)20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的展覽，僅僅一層樓的展廳囊括了從1906年到1977年的71件作品，其中繪畫作品41件，雕塑和裝置作品13件，攝影作品10件，其它還有電影（影像）、家具設(shè)計(jì)和建筑模型等。

    “這次的展覽只有一個(gè)目的，就是向上海展示蓬皮杜藝術(shù)中心最精華的部分。”羅朗·樂朋認(rèn)為這個(gè)展覽是集體的，“我們選擇起點(diǎn)是1906年，它不僅是野獸派誕生的年代，同時(shí)也是蓬皮杜藝術(shù)中心開始的年代。另外一個(gè)結(jié)點(diǎn)是1977年，那是蓬皮杜中心建館的日子，我們?cè)诖髱熣巩?dāng)中用蓬皮杜中心的一個(gè)模型來代表，也代表了一種對(duì)外開放和藝術(shù)的可能。”